\u00a0 <\/p>\n
\u00a0 <\/p>\n
Entrevista a Hermeto Pascoal (*)<\/p>\n
Por Diego Oscar Ramos<\/p>\n
Hermeto Pascoal, el fe\u00e9rico hechicero de los sonidos <\/p>\n
\u00a0 <\/p>\n
\u00a0 Nadie puede ser llamado m\u00fasico con tanta justicia como el brasile\u00f1o Hermeto Pascoal. Admirado tanto por m\u00fasicos de la talla de Astor Piazzolla o Miles Davis, al “albino loco” no le basta con su capacidad de tocar con excelencia los instrumentos m\u00e1s variados, \u00e9l puede hacer m\u00fasica con cualquier elemento. No s\u00f3lo convirti\u00f3 en instrumentos a pavas, frascos o tubos, incluso ha incluido en sus discos – con asombrosa musicalidad – sonidos de cerdos o papagayos, de una variada fauna con la que asegura poder comunicarse. Su m\u00fasica abarca estilos como la bossa, el forr\u00f3 nordestino, el free jazz, el bai\u00f3n, la m\u00fasica cl\u00e1sica y hasta el tango, pero hay en esa amplitud un trasfondo extramusical: en su exploraci\u00f3n de nuevos sonidos se esconde la b\u00fasqueda de la unidad elemental.
\n“Yo logr\u00e9 que mi m\u00fasica sea universal, porque abarca todas las corrientes, todos los estilos. Un d\u00eda todas las religiones se van a juntar y vamos a ver que hay un solo dios que nos rige, va a ser en un futuro lejano, pero la m\u00fasica ya est\u00e1 haciendo que eso suceda, por el placer que genera”, afirma seguro Hermeto Pascoal, que no deja de repetir que “todo es m\u00fasica”, como ya dec\u00eda\u00a0 John Cage, uno de los primeros m\u00fasicos occidentales que percibi\u00f3 la importancia de los sonidos m\u00e1s all\u00e1 de la estructura que los contiene.
\nHermeto est\u00e1 todo el tiempo atento a los sonidos que lo rodean: “la m\u00fasica est\u00e1 en todos los contextos, yo me inspiro m\u00e1s, un ochenta por ciento en lo cotidiano, en las otras cosas m\u00e1s que en la m\u00fasica en s\u00ed, ya que est\u00e1 dentro de m\u00ed, no me puedo preocupar por ella, porque es parte de mi alma, entonces yo nac\u00ed con la m\u00fasica, no tengo que saber, s\u00f3lo la siento”.
\nLa sabe sentir en un relato de f\u00fatbol que armoniza, en silbatos infantiles con los que interpreta a Paganini en su \u00faltimo show porte\u00f1o o en la misma voz de su entrevistador, todos pueden ser m\u00fasicos para el brasilero si saben escuchar. “Pero hay un prejuicio muy grande, como si las personas para serlo tuvieran que tocar un instrumento, \u00bfqu\u00e9 es eso?”, se pregunta molesto, firme en su combate contra la idea del artista como alguien diferente de los dem\u00e1s: “En Brasil intentaron hacer eso conmigo, trataron de elitizar mi trabajo y jam\u00e1s lo consiguieron”, responde en\u00e9rgico.
\nEl hechicero de los sonidos parece lograr con cada nuevo elemento sonoro que incorpora, otro trazo en el mapa de la unidad.<\/p>\n
(*)\u00a0 El encuentro con Hermeto Pascoal fue en 1998, tambi\u00e9n para La Contumancia, aunque fuese publicado parcialmente en la revista Uno Mismo. Hablar y ser abrazado por Hermeto fue una experiencia cercana al hechizo, uno podr\u00eda estar horas junto a \u00e9l, s\u00f3lo sintiendo en el cuerpo la belleza musical de su presencia y de su hablar en\u00e9rgico y movedizo, saltando entre ideas, recuerdos y esas im\u00e1genes que transmite de todo lo que ve, constantemente, bien m\u00e1s all\u00e1 de lo que miran sus ojos peque\u00f1os y limitados.<\/p>\n
\u00a0 Diego Oscar Ramos, nuevo y entusiasta colaborador de Temakel, comparte\u00a0 con nosotros tambi\u00e9n una muy valiosa entrevista con el m\u00fasico argentino Pedro Aznar y al grupo teatral de El Perif\u00e9rico de Objetos. <\/p>\n
UN HECHICERO DE LOS SONIDOS<\/p>\n
Entrevista a Hermeto Pascoal (*)<\/p>\n
– \u00bfQu\u00e9 sentido le da a descubrir otros sonidos? <\/p>\n
– Para m\u00ed es como respirar siempre aire nuevo, el sonido es como el aire o como el agua, que <\/p>\n
siempre est\u00e1n renov\u00e1ndose.<\/p>\n
Hermeto deja de hablar, se acerca un vaso con agua y construye con sus g\u00e1rgaras una extensa <\/p>\n
melod\u00eda, como lo hace en sus conciertos, cuando en sus t\u00edpicos pasos de comedia quiere <\/p>\n
convencer que el l\u00edquido es para refrescar su garganta.<\/p>\n
– El vaso es un instrumento nuevo, bien barato, es algo informal y bonito, en los conciertos lo <\/p>\n
estoy usando y todos quedan locos.<\/p>\n
– El p\u00fablico se sorprende porque no espera escuchar m\u00fasica de un elemento as\u00ed. Lo que hace es <\/p>\n
trabajar sobre lo imprevisible, un valor no muy frecuentado en la m\u00fasica popular.<\/p>\n
– Nadie lo espera. <\/p>\n
Y ah\u00ed est\u00e1 la importancia, a m\u00ed me gusta sorprender y eso es lo que la m\u00fasica tiene que tener <\/p>\n
siempre, la sorpresa. Cuando respir\u00e1s no premedit\u00e1s la cantidad de aire que vas a tomar, la <\/p>\n
adrenalina del cuerpo siempre est\u00e1 variando, la m\u00fasica es tambi\u00e9n as\u00ed, por eso es maravillosa.<\/p>\n
Su pensamiento llega hasta los ind\u00edgenas del Amazonas y se pregunta por qu\u00e9 no hicieron nunca <\/p>\n
m\u00fasica con agua: “Ellos vivieron dentro del agua, comieron sus peces, pero nunca tocaron con ella <\/p>\n
y Hermeto Pascoal lo hace, pero claro, no necesitaban hacerlo porque ya lo hac\u00edan: cuando uno <\/p>\n
nada ya hace sonido y todo eso es m\u00fasica”.<\/p>\n
Peste de m\u00fasica ruin <\/p>\n
Aunque es uno de los m\u00fasicos brasileros m\u00e1s respetados, el reconocimiento no se refleja en la <\/p>\n
difusi\u00f3n de su m\u00fasica: “Toco muy poco en Brasil, en la mayor\u00eda de los lugares no tengo <\/p>\n
oportunidad, los teatros, todo est\u00e1 tomado por las m\u00fasicas ruines que le dan dinero inmediato a las <\/p>\n
grabadoras”. “Toda esta \u00e9poca \u0096 juzga \u0096 es muy mala para la cultura, hay muchos grandes <\/p>\n
m\u00fasicos y compositores, pero abunda la m\u00fasica descartable, pasajera como la lluvia de <\/p>\n
verano”.”As\u00ed como en el Brasil hay una ley que s\u00f3lo permite la propaganda de cigarrillos en <\/p>\n
televisi\u00f3n despu\u00e9s de la medianoche, la m\u00fasica mala deber\u00eda ser tocada despu\u00e9s de esa hora”, dice <\/p>\n
con un descontento que le sugiere su idea m\u00e1s radical: “Si existe el crimen en la Tierra para el <\/p>\n
cuerpo, \u00bfpor qu\u00e9 no existe para el alma?, creo que tiene que haber un castigo para la m\u00fasica mala”.<\/p>\n
Aunque nadie que lo conozca llegar\u00eda a esa conclusi\u00f3n, le gusta aclarar que su cr\u00edtica a la <\/p>\n
indiferencia de las discogr\u00e1ficas multinacionales hacia su trabajo no se basa en un problema de <\/p>\n
dinero: “Gano el suficiente como para sobrevivir, para comprar mis instrumentos, s\u00e9 que si quisiera <\/p>\n
hacerme rico con la m\u00fasica lo har\u00eda en un mes, pero la m\u00fasica se volver\u00eda pobre y no quiero eso, <\/p>\n
quiero hacerme cada vez m\u00e1s rico espiritualmente, con m\u00fasica buena y creatividad”.<\/p>\n
Los viajes astrales de Hermeto <\/p>\n
– Mucha gente te llama brujo, hechicero.<\/p>\n
– Eso fue por una periodista, Ana Mar\u00eda Baiana, que me llam\u00f3 el brujo de los sonidos, entonces <\/p>\n
cuando lo v\u00ed por primera vez en el diario me asust\u00e9, porque cuando era chico dec\u00edan que hab\u00eda un <\/p>\n
brujo que se llevaba las ni\u00f1os y les pegaba. Cuando habl\u00e9 con ella me dijo: “Vos sos brujo, ten\u00e9s <\/p>\n
magia con tu m\u00fasica”. Yo qued\u00e9 con miedo de que el p\u00fablico no lo entendiera, porque eso no pasa <\/p>\n
por el entendimiento, es para sentir, finalmente todo el mundo gust\u00f3 de esa creatividad de la <\/p>\n
periodista.<\/p>\n
– Los shamanes viajan a otros niveles de realidad y vuelven con informaci\u00f3n para su gente, muchas <\/p>\n
veces en m\u00fasica \u00bfD\u00f3nde viaja Hermeto?<\/p>\n
– A veces estoy estudiando un instrumento y siento que estoy tocando con m\u00fasicos que ya conoc\u00ed <\/p>\n
en la Tierra, siento la presencia de m\u00fasicos que volvieron, porque nadie se va, siempre se vuelve. <\/p>\n
Pero siento m\u00e1s la presencia de personas vivas que no conozco y cuando las veo personalmente <\/p>\n
me acuerdo de ellas, pero no suelo dec\u00edrselo porque va a enloquecer, no va a creer en eso.<\/p>\n
Hermeto en primera persona<\/p>\n
M\u00fasica uniendo m\u00e1s que las religiones <\/p>\n
Soy de Lagoa da Canoa, una ciudad peque\u00f1a de Arapiraca, en el estado de Alagoa, en el nordeste <\/p>\n
brasilero, donde viv\u00ed hasta los 14 a\u00f1os de edad. All\u00e1 mi cabeza estaba muy en contacto con sus <\/p>\n
animales, con el agua, los \u00e1rboles, la tierra, el campo, mi formaci\u00f3n se dio all\u00e1, despu\u00e9s conoc\u00ed un <\/p>\n
mundo todo. Hoy llamo a mi m\u00fasica universal, porque abarca todas las corrientes musicales, todos <\/p>\n
los estilos. Y as\u00ed como un d\u00eda en un futuro muy lejano todas las religiones se van a juntar y vamos <\/p>\n
a ver que hay un s\u00f3lo Dios que nos rige, la m\u00fasica est\u00e1 haciendo que eso suceda ahora y hasta m\u00e1s <\/p>\n
r\u00e1pido, la uni\u00f3n por la m\u00fasica a trav\u00e9s del placer que genera.<\/p>\n
Todo es m\u00fasica <\/p>\n
Todo el mundo es m\u00fasico, pero se cre\u00f3 un preconcepto muy grande, por el que las personas para <\/p>\n
ser m\u00fasicos tienen que tocar un instrumento \u00bfQu\u00e9 es eso? Para m\u00ed todo es m\u00fasica, todo el mundo <\/p>\n
es todo, todo es todo el mundo y todo es sonido para m\u00ed. Yo fotograf\u00edo todo para la m\u00fasica, me <\/p>\n
inspiro un 80 % en lo cotidiano, en las otras cosas, porque la m\u00fasica ya est\u00e1 dentro de m\u00ed, no me <\/p>\n
puedo preocupar porque ya es parte de mi alma. Para m\u00ed descubrir nuevos sonidos es respirar <\/p>\n
siempre aire nuevo, comparo mucho al sonido con el aire, con el agua, que pasan renov\u00e1ndose <\/p>\n
siempre. Cuando respiramos no premeditamos la cantidad de aire que tomamos y la m\u00fasica es as\u00ed <\/p>\n
tambi\u00e9n, y es maravillosa por eso.<\/p>\n
La m\u00fasica est\u00e1 en todos los contextos, todo es m\u00fasica. No podemos separar nada, s\u00f3lo podemos <\/p>\n
separar las cosas ruines, las cosas buenas tienen que estar juntas, y lo que existe hoy en d\u00eda en el <\/p>\n
mundo son las separaciones de m\u00e1s. Eso no quiere decir que las cosas sean iguales, cada uno <\/p>\n
presenta cosas diferentes para poder unirlas y juntarlas.<\/p>\n
Comunicaci\u00f3n extrasensorial <\/p>\n
Yo viajo con la m\u00fasica, a veces estoy estudiando un instrumento y siento que estoy tocando con <\/p>\n
m\u00fasicos que ya conoc\u00ed en la tierra, que volvieron, porque nadie se va, pero siento m\u00e1s la presencia <\/p>\n
de personas que viven. Cuando las conozco personalmente me acuerdo de esas ellas, no suelo <\/p>\n
dec\u00edrselo porque van a enloquecer, no van a creer en eso, pero es muy f\u00e1cil explicarlo: nadie <\/p>\n
controla los pensamientos, uno no los para, no se pueden parar. Uno va dejando pasar las cosas y <\/p>\n
cuando llega una buena la procuramos pasar al pensamiento paralelo, que es como funciona la <\/p>\n
computadora. Tenemos varias en nuestra mente, si todo el mundo supiese usar la mente como yo <\/p>\n
s\u00e9 no precisar\u00eda de la computadora.<\/p>\n
La otra visi\u00f3n <\/p>\n
Yo con mis ojos no llego muy bien, pero tengo otra visi\u00f3n, que es la del sentir. Cuando estoy <\/p>\n
tocando en el escenario llego al p\u00fablico, no por mis ojos, esta visi\u00f3n es peque\u00f1a, yo consigo ver <\/p>\n
con otra visi\u00f3n, con mi pensamiento, consigo ver a todo el mundo mucho m\u00e1s. Veo el cuerpo <\/p>\n
como una casquinha, una cosa finita, pero con el aura muy grande, veo otras fisonom\u00edas, que <\/p>\n
cambian en cada persona, todos somos muy ricos, porque si no fu\u00e9semos as\u00ed el cuerpo no <\/p>\n
aguantar\u00eda el peso de la energ\u00eda del alma, por eso tiene que saber cambiar, hay cosas que cambian <\/p>\n
muy r\u00e1pido en el cuerpo que nadie ve, los ectoplasmas por ejemplo, como hojas de papel salen del <\/p>\n
cuerpo, la fotograf\u00eda est\u00e1 inspirada en eso, cada imagen nuestra no dura ni segundos. Y yo siento <\/p>\n
todas estas cosas mientras toco.<\/p>\n
Comunicarse con los animales <\/p>\n
Hace muchos a\u00f1os hice un trabajo muy lindo, maravilloso, con un periodista argentino que viv\u00eda en <\/p>\n
Alemania, fue una especie de desaf\u00edo para la televisi\u00f3n alemana, que se grab\u00f3 en el zool\u00f3gico de <\/p>\n
San Pablo. Este periodista me dijo: “Dicen que usted se comunica con los animales, que conversa <\/p>\n
con ellos”. Yo le dije: “Converso y toco con todos ellos, incluso con los que todav\u00eda no conoc\u00ed”. <\/p>\n
S\u00e9 como tocar para los animales, porque cada regi\u00f3n del instrumento, cada escala se conecta con <\/p>\n
la vibraci\u00f3n energ\u00e9tica del animal, a trav\u00e9s de mi energ\u00eda, claro, tiene que haber una energ\u00eda mutua. <\/p>\n
Los animales son tan sensibles como nosotros, quien habla de ellos peyorativamente es m\u00e1s animal <\/p>\n
que los propios animales.<\/p>\n
El primer encuentro que tuve fue con un avestruz, grande, enorme. Cuando la vi lleg\u00f3 el m\u00e9dico del <\/p>\n
zoo diciendo “esa avestruz no se levanta m\u00e1s, ella ya est\u00e1 muy viejita”. Ah\u00ed le habl\u00e9: “ella no precisa <\/p>\n
levantarse, se va a levantar si quiere, pero necesita escuchar m\u00fasica, nunca escuch\u00f3 en su vida <\/p>\n
alguien tocando para ella”. Ah\u00ed empec\u00e9 a tocar flauta traversa para ella, que estaba lejos, en el <\/p>\n
fondo de la jaula. La miraba, hac\u00eda una nota y la miraba nuevamente para ver su reacci\u00f3n. Di la <\/p>\n
primera nota, la segunda, la tercera, nada, la cuarta, la quinta, la sexta. Fui buscando y ella levant\u00f3 <\/p>\n
un poco la cabeza, ah\u00ed era hora de tocar en la regi\u00f3n en la que ella sinti\u00f3 alguna cosa. Ah\u00ed hable <\/p>\n
para el m\u00e9dico: “Tal vez hasta se levante”, y \u00e9l dijo: “No se va a levantar, no puede”. Comenc\u00e9 a <\/p>\n
tocar y levant\u00f3 primero las piernas y despu\u00e9s se levant\u00f3 totalmente mientras yo repet\u00eda aquel tema <\/p>\n
para ella. Sali\u00f3 de all\u00e1, el m\u00e9dico estaba totalmente emocionado, ella vino y me acariciaba la cabeza <\/p>\n
con su maravillosa sensibilidad, el m\u00e9dico me quer\u00eda empujar y sal\u00ed tocando con ella que me <\/p>\n
segu\u00eda, hasta que ya no pudo por el l\u00edmite de la cerca, pero hubiera podido llevarla donde quisiese <\/p>\n
a trav\u00e9s de la m\u00fasica.<\/p>\n
Eso fue el comienzo. Despu\u00e9s fui a tocar con los periquitos, comenc\u00e9 a tocar para ellos y ellos <\/p>\n
vinieron todos casi encima de m\u00ed. El mismo sistema que use con el avestruz lo us\u00e9 con los patos, <\/p>\n
sentir su reacci\u00f3n, comenc\u00e9 a tocar y no precis\u00e9 hacer un tema, s\u00f3lo sonidos con el flaut\u00edn p\u00edcolo, <\/p>\n
bien finitos, ellos vinieron e hicieron un c\u00edrculo, una media luna, dejaron a los chicos que les tiraban <\/p>\n
comida y vinieron como si yo estuviera en un escenario. Toqu\u00e9 el tiempo que quise, despu\u00e9s par\u00e9 <\/p>\n
la intensidad y como si me dijeran “Chau Hermeto” se fueron dispersando y volvieron a comer con <\/p>\n
los chicos. Fue una tarde, un d\u00eda inolvidable para m\u00ed. Yo quer\u00eda tocar con un le\u00f3n y no me <\/p>\n
dejaron, ten\u00edan miedo, pero creo que el d\u00eda que me escuche un le\u00f3n va a llorar. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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