66.- \u00bfQu\u00e9 es la Direcci\u00f3n General de Culturas Populares e Ind\u00edgenas?
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\nLos p\u00e1rrafos en negro se refieren a: ” Proyectos del Estado ”<\/p>\n
En 1978, la Direcci\u00f3n de Arte Popular, adscrita a la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica, fue transformada en la Direcci\u00f3n General de Culturas Populares (DGCP), con el prop\u00f3sito de promover, fomentar y registrar las expresiones y manifestaciones culturales de los sectores populares y, en coordinaci\u00f3n con ellos, difundir los valores de la cultura universal, fomentar el desarrollo de las aptitudes art\u00edsticas e intelectuales de sus miembros, y consagrarse al estudio, conservaci\u00f3n y promoci\u00f3n de sus propios valores culturales. Animador fundamental de este proyecto fue Guillermo Bonfil, su primer director. Bonfil propici\u00f3 una l\u00ednea de debate y reflexi\u00f3n sobre las culturas populares (incluidas las de los afrodescendientes), la teor\u00eda del control cultural y la participaci\u00f3n de sectores que se encontraban marginados de las pol\u00edticas culturales del Estado.<\/p>\n
Una de las estrategias adoptadas a partir de la experiencia institucional y la interlocuci\u00f3n con creadores, organizaciones y regiones, ha sido la descentralizaci\u00f3n. Actualmente, existen 19 unidades regionales de culturas populares e ind\u00edgenas, nueve oficinas creadas mediante convenios con los estados, y cinco instaladas por las propias entidades federativas. Con excepci\u00f3n del Distrito Federal, hoy en d\u00eda existen oficinas de culturas populares en todos los estados.<\/p>\n
A lo largo de m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, la DGCP ha realizado una contribuci\u00f3n fundamental a las expresiones art\u00edsticas de los sectores populares e ind\u00edgenas (m\u00fasica, danzas, artesan\u00edas, lenguas y literatura, gastronom\u00eda, etnobot\u00e1nica y medicina tradicional, entre muchas otras), y al encuentro de creadores mediante la realizaci\u00f3n de congresos, encuentros, exposiciones y festivales.<\/p>\n
Entre las acciones que mayor grado de desarrollo han tenido, destaca el Programa de Apoyo a las Culturas Municipales y Comunitarias (PACMYC). Este programa tiene como principios la concepci\u00f3n de las personas y las agrupaciones como los agentes del desarrollo de la cultura, y el reconocimiento de sus capacidades creativas. El PACMYC atiende y apoya econ\u00f3micamente las iniciativas y los proyectos que presentan y gestionan las organizaciones y los creadores populares e ind\u00edgenas.<\/p>\n
El PACMYC opera con base en un esquema descentralizado, y en los procesos de promoci\u00f3n y dictaminaci\u00f3n participan representantes de los institutos, consejos estatales o secretar\u00edas de cultura; instituciones educativas y de desarrollo social; la iniciativa privada; y las organizaciones, los creadores y los promotores culturales independientes.<\/p>\n
A partir del an\u00e1lisis de los resultados del PACMYC se identificaron las demandas m\u00e1s frecuentes, a ra\u00edz de lo cual se crearon los programas Lenguas y Literatura Ind\u00edgenas; Arte Popular; Museos Comunitarios y Ecomuseos; Mesas de la Cultura Popular; Memoria Hist\u00f3rica y Vida Cotidiana; Di\u00e1logos Culturales; Tercera Ra\u00edz; M\u00fasica Popular Mexicana; Cultura Popular y Biodiversidad; Red Nacional de Documentaci\u00f3n y Capacitaci\u00f3n a Promotores de la Cultura Popular e Ind\u00edgena.<\/p>\n
El proyecto cultural del Museo Nacional de Culturas Populares ha estado orientado de manera central a estimular las iniciativas culturales de los sectores populares e ind\u00edgenas. Con la premisa de que cada grupo social genera sus propias iniciativas a partir del patrimonio cultural que hereda, se han montado exposiciones, publicado libros, editado discos, llevado a cabo mesas de reflexi\u00f3n, conciertos e investigaciones. Para cada una de estas acciones ha sido vital la participaci\u00f3n de los creadores y organizaciones culturales.<\/p>\n
A partir de la presentaci\u00f3n de Programa de Acci\u00f3n, el 7 de marzo de 2001 (P\u00e1tzcuaro, Michoac\u00e1n), la DGCP se convirti\u00f3 en Direcci\u00f3n General de Culturas Populares e Ind\u00edgenas, con la creaci\u00f3n de la Direcci\u00f3n de Cultura Ind\u00edgena (DCI), que funciona en coordinaci\u00f3n con el Museo Nacional de Culturas Populares, la Direcci\u00f3n de Desarrollo Regional y Municipal, la Direcci\u00f3n de Investigaci\u00f3n y Desarrollo Intercultural, y las Unidades Regionales que la DGCPI tiene instaladas en gran parte del territorio nacional. La DCI ha estructurado sus tareas en el marco del Programa de Cultura Ind\u00edgena.<\/p>\n
Los seis programas que conforman el trabajo de la DCI y que se est\u00e1n sometiendo a consulta de los pueblos son: 1) el Fondo para el Desarrollo Integral de la Cultura de los Pueblos y Comunidades Ind\u00edgenas (PRODICI); 2) el Fondo para la Creaci\u00f3n de Microempresas Culturales Ind\u00edgenas (COMICI); 3) la Mujer ind\u00edgena en el desarrollo cultural; 4) Lenguas y literatura ind\u00edgenas; 5) Becas para creadores ind\u00edgenas y 6) Apoyo a la cultura de los migrantes. “Con estos programas -ha se\u00f1alado la Directora General, Griselda Galicia Garc\u00eda- se pretende dar una respuesta a demandas de los pueblos y comunidades ind\u00edgenas desde diferentes \u00e1mbitos y sectores, los cuales se expresan con los principios de: reconocimiento de las particularidades que sustentan las culturas ind\u00edgenas y de la participaci\u00f3n de la mujer ind\u00edgena en el desarrollo cultural, respecto a la diversidad de los pueblos, conciencia de identidad como criterio para la participaci\u00f3n en los programas, incorporaci\u00f3n del sentido de reciprocidad en la cohesi\u00f3n social, respeto a la capacidad de decidir sobre un propio desarrollo, la participaci\u00f3n de las comunidades en el manejo de los recursos destinados para el desarrollo de proyectos, y contribuci\u00f3n al desarrollo de la capacidad de gesti\u00f3n.” (CONACULTA, 2003)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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